同的语言，从巴黎的左岸咖啡馆聊到伦敦的复古集市，从迪奥的新一季高定聊到山本耀司的解构主义，从中国的苏绣聊到欧洲的蕾丝工艺。在他面前，我不用背负“中文老师”那尴尬的身份，不用时刻警惕自己是否言行得体，是否符合“郭先生”的期望。我可以纯粹地做一个追逐梦想的学生，分享创作时的喜悦，也倾诉遇到瓶颈时的困惑。
郭焰廷毫不掩饰他对我的好感。那是一种阳光般的、直白而热烈的欣赏，不含任何暧昧的猥琐，只有对同类的认可。他让人为我搜集了近两年所有的《Vogue》杂志，会在我对着设计稿发愁时，陪我一起查资料、找灵感，会在我和郭楠廷因为某个观念不同而陷入冷战时，插科打诨地调节气氛——比如他会故意说：“二哥，你这医学博士怎么跟个老古板一样？茵茵的想法多好啊，你不懂艺术就别瞎指挥！”他还会真诚地夸赞我：“茵茵，你穿自己改的这条裙子真好看，比秀场上那些模特更有灵气，你身上有那种东方女孩的温柔，又有不服输的劲儿。”
我并非木头，能清晰地感受到他目光中的温度，那是一种让人安心的、平等的尊重。而这一切，显然也落入了郭楠廷眼中。他依旧是那副波澜不惊的样子，该去实验室就去实验室，该看文献就看文献，可我能感觉到，当郭焰廷围着我转时，他周身的气压会变低，那双藏在镜片后的眼睛，会变得更加深邃难测，偶尔落在我身上时，带着一丝不易察觉的审视和……不悦。
有时，郭焰廷会邀请我一起去诺丁山的复古市场淘布料，说那里有很多老面料，能找到意想不到的灵感；或者去泰特现代美术馆看展览，说那里的当代艺术能打开思路。郭楠廷从不明确阻止，但总会以各种理由“恰好”同行——比如他会说“我正好要去诺丁山附近的书店买本书”，或者“泰特现代有个医学与艺术的特展，我想去看看”；要是他没空，就会派文森特跟着我们，美其名曰“保护安全”。
于是，常常出现诡异的三人行场面：郭焰廷谈笑风生，走在我身边，与我讨论着布料的纹理或画作的内涵；郭楠廷沉默地走在稍后几步，偶尔发表几句一针见血却往往煞风景的评论——比如看到我对着一块印花布料心动时，他会说“这种面料容易褪色，不实用”；而我，夹在兄弟二人之间，左边是煦日般的温暖，右边是寒冰般的沉默，还要时时担忧被家栋知道后更深的误解，心里像被好几只手拉扯着，疲惫不堪。
哥哥家栋的反对像一座大山，压得我喘不过气；郭楠廷沉默的掌控与时而爆发的霸道，让我感到
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