了耸肩。
“我只知道她最近挺闲的，不光经常给我打电话，甚至还打算跟着我学瑜伽。”
“她不拍戏吗？”
“拍，不过按照她说法都是些没什么意思的电影，她在里面的戏份也不多。”
“是吗？这跟我想象中的奥斯卡影后的日常生活可不一样，我还以为她有接不完的戏，整天都忙得不可开交。”
“一开始我也是这么认为的，后来才知道，在好莱坞存在着一个奥斯卡魔咒，很多人都以为，演员获奖后事业肯定会一飞冲天，但事实上拿奖后不少人的事业都会诡异地陷入一种停滞的状态，而且这种霉运会一直持续好几年。”
一奖衰三年，这个说法杰米前世就听说过。
不光演员，导演也是如此。
前世李桉靠《断背山》首度夺得奥斯卡最佳导演奖时可谓是风光无限，可获奖之后在好莱坞却尴尬地陷入了无戏可拍的境地，于是只能借坡下驴，选择回归华语影坛，拍了一部《色·戒》。
之后蹉跎了五六年时间，才又靠着《少年派的奇幻漂流》重新翻身。
从某种意义上来看，得奥斯卡奖还真的像是一个诅咒。
相反像诺兰这种一直保持着高质量创作水准，部部电影都在水平以上的导演，反而与奖项无缘。
别说是奥斯卡了，诺兰甚至连一个稍微有份量的奖项都没有拿过。
提名陪跑倒是很多次。
这实际上也涉及到了电影圈的一个潜规则——分蛋糕。
像诺兰这样名利双收的导演，其作品在跟其他入围作品竞争奖项时往往很吃亏。
因为评委们大多秉承着这样一个评奖理念。
并不是说哪部作品拍得更好，奖项就要颁给这部作品，而是要看哪部作品更需要拿奖。
换个更通俗的说法就是，哪部作品获奖后收益最大，评委们就会倾向于把奖颁给那部作品。
因为任何一个电影奖项的设立，都是为了鼓励电影艺术发展。
把奖颁给那种已经名利双收的电影，能起到的作用最多也就是锦上添花。
而把奖颁给那种本身籍籍无名且很缺曝光度的电影，能起到的作用就是雪中送炭。
诺兰就是吃了这样的亏。
他的作品无论票房和口碑都能维持在一个稳定的水平线上，既不缺名气也不缺利益，导致评奖次次都是空军。
类似的情况还有小李子。
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