的肖临渊……不同的场合,不一样的兵刃,在时间线中不断变化的人物,导致每一个场景都需要完全不同的布景、服装、道具和动作指导。
尤其是男女主人公亲临战场的几场戏,群演极多、规模极大,从而需要耗费更多的心血——这样需要极强控制力的大场面正是郭宝钧的拿手好戏。配角们的动作设计也被一个一个分配下去,按照戏份多少与人物重要程度分给不同的小组。整个武指组每个人都有了自己的任务,除了濮阳。
这样明晃晃的排挤,濮阳如何看不明白?武指组内除了郭宝钧用惯的徒弟和助理,就是有过多年经验的从业人员,他一个青葱少年即便是顶着西青赛冠军的光环也无法让人信服——电影中的武术与现实中的完全不一样,镜头里与镜头外的动作表现力度更是天差地别。
电影是镜头的语言,寻常人很难察觉其中微妙区别,但电影相关从业人员、尤其是技术人员都很清楚,日常生活中看似正常的动作,在镜头里往往会显得杂乱和缺乏美感。镜头中显得格外优美的动作必然是经过精心设计的,有时一个看似慵懒闲散的坐姿,实则需要每一根指尖、每一分肌肉都紧绷起来。
肉眼看起来精彩的武术动作,在镜头里则可能显得滑稽。而电影中的武打动作,是为了尽可能烘托人物形象,显现出“美”来。所以一名武术指导可以不懂得武术,却一定要懂得什么样的动作在镜头下看起来最美。
濮阳不懂。
所以他没有愤怒也没有失落,只是立在那里如一杆标枪,安静沉默,却不是呆若木鸡。他在观察,看郭宝钧怎样与身边的人交流,看他们怎样一笔一笔勾勒出最好看的动作轮廓,看他们怎样配合、又怎样争执。
开始工作的第一天,他没有任何出奇的动作。
第二天早晨,吃过自助早餐后,濮阳开始了他的行动。
郭宝钧一直在等着他的反击:大闹,又或是向制片人告状。他相信这个骄傲的少年冠军不会选择忍气吞声,而无论他怎样反击,事情都在他的掌握之中——没有人会为了无关紧要的人物得罪一位资深的武术指导。
面对显而易见的排斥和刁难,濮阳选择了最简单的方法:证明自己的实力。但这绝非易事:当所有同时都试图忽略你的时候,抓住他们的注意力就是第一个难题。
少年走到郭宝钧面前,沉声发问:“组长,今天我去帮哪一小组?”声音轻却不容置疑,更是用上了提问的技巧,不问“有没有活给我”,而是问“你安排我去哪里干活”。
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