它能最大程度的修饰角儿的脸型，排列的高低和疏密甚至可以决定角儿的美丑。
一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，规矩遵循脸长贴短，脸短贴长的规律。
当然，这只是一般的贴法。有经验有天赋的京剧化妆师，对贴片子都有自己独特的审美和技巧。
不得不说，柳凤英的这位专属化妆师确实堪称大师水准。程小楼只见她看似随手贴的片子，顿时就使得本就倾国倾城的柳凤英更美了三分。
第三种片子叫做歪桃，所谓歪桃片子实际上是由戏中人物的内心情感通过技术手段外化出来。
而京剧化妆的贴片子也是为了服务于戏中人物的性格特征。
一般歪桃片子适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆，也大都贴歪桃片子。
片子为黑色，粉面为白色，两者之间互相搭配就构成了强烈的反差，从而产生了一种独特的艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果。
这也是京剧艺术区别于其他艺术形式的一种内在韵律。
京剧作为一门传承了近千年的艺术，在扮相上早已形成了极为独特和讲究的规则。
特别是生旦净丑中，最为博大精深的旦行，更是如此。
绝大多数传统戏的内容，大都是表现帝王将相、才子佳人和市井庶民的生活。依据历史和服装头饰的演变，逐渐产生了京剧旦角扮相的程式。
青衣在京剧中大都是正旦，扮相上讲究端庄大方，眉眼的勾画要清秀，以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头面为主，同时又根据戏中人物和故事情节的变化，决定了头饰的变化。
比如说戴红绒花、凤头桃为表示结婚和喜庆，左戴茨菇叶为守寡、丧夫，右边留甩发就表示流浪、发配、疯癫的精神状态。
青衣戏在大头的梳理上也非常又讲究，大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合角儿的头型、身量比例来意会，梳出的头不撅不翘，和演员的头相符贴，要有整体的感觉。
大簪别的位置更要准确，梳理后的鉴赏标准要象角儿自己的头发做的一样，要是让戏迷一眼就看出是假的，那就闹笑话了。
戴头面更加讲究
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