沿着走廊，奥黛丽一路走向走廊的尽头，尽管这条走廊无边无际，似乎没有尽头。
期间她路过了一扇又一扇木门，那一扇扇有浮雕的古典房门，在昏黄烛光的照耀下，显得格外神秘，让人想要知道后面究竟藏着什么。
但奥黛丽很好的克制住内心的探索欲，从未打开它们中的任何一扇。
因为她知道这里的每一扇门都代表一个梦，代表它们主人的心灵世界。
也就是说，奥黛丽推开其中任何一扇门，都能看见它们主人隐藏于内心深处的各种秘密。
然而，在卡露拉的教导下，奥黛丽很早就明白一个道理：
心灵领域的半神要懂得克制自己，尊重他人。
在平时就能从肢体语言、面部表情、情绪波动解读出他人真实想法的前提下，如果还不满足地，异常贪婪地探索他人的内心，挖掘隐私和秘辛，那最终可能会反噬到自己。
这是一个很简单的道理：每个人或多或少都会有些黑暗的，不好的念头，但都较好地控制住了它们，没让它们影响到自身的行为，这样的情况下，心灵领域的半神如果还要执着于挖掘这些念头，挖掘面具下丑陋的部份，将非常容易对人性失望，被各种各样的负面意识侵染，逐渐疯狂而不自知。
这也就是‘观众’明明能‘安抚’自己，治疗相应的心理问题，却还是容易变态或疯狂的原因之一。
他们既安全，又危险。
‘傲慢’赫温·兰比斯就是最好的例子。
尽管他平时伪装的很好，但他的本质依然是疯狂的。
所以，奥黛丽给自己制定的行为准则是，对熟人只观察和‘读心’，尽量不入梦，对陌生人则没有入梦的限制，但若非必要，不进入任何人的心灵世界。
她当然也知道想要离开这座迷宫，就必须打开一道又一道木门，寻找隐藏于其中的出口。
鲍利·德尔劳肯定就是这么干的。
他此时应该正一扇又一扇的打开那些房门，探索其中的秘密，寻找可能的出口。
但假如鲍利·德尔劳真的探索得如此频繁，奥黛丽却依然没能再走廊上看见他，那就说明他们所处的并非是同一片空间，同一条走廊。
当然，如果他们打开同一扇门，他们还是会在对应的梦境中相遇。
这是一场猫鼠游戏，需要足够的耐心。
也需要足够的敏锐。
奥黛丽的确无法看见鲍利·德尔劳，但她的
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