徐正强表面上看上去很和气，慈眉善目。
但凡是天才心里哪里会没有几分傲气。
他的傲气就来自于自己对于喜剧的天赋。
在这个领域，成就比他大的人是有，名气比他大的也有，但他自认在喜剧道路上的探索远远得走在了别人的前头。
在别的导演、演员还在按部就班地照抄老套路，甚至盗用网络上的笑话段子的时候，他已经开始摸索着新的喜剧模式。
“喜剧都有一个悲情内核”的喜剧理论，也是徐正强在多年的喜剧道路的摸索下逐渐成型。
在他看来，喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。
而所有创造笑声的行为，其中都有一个悲情的内核，它在生成创造笑行为的行动线，是内驱力，是最核心的东西。
在这套理论的支持下，他的一个个作品才逐渐成型，共同构成了徐正强的喜剧世界。
但这套理论毕竟还是在探索阶段，有很多地方没能想通。
即便这样，他还是觉得自己走在了所有人的前面，直到他看到了自己手中的这个剧本——《功夫》！
尽管是一个喜剧电影，但正处在探索阶段的徐正强很轻易地挖掘出了其中的悲情内核。
剧里风格一直都是消沉的，里面的人物也都是充满悲剧意义的，有很多人死的都很凄惨，有些人活的碌碌无为没梦想没奋斗目标，有些人活得没意志。
主角阿星是位小混混，一生的梦想是维护正义，为了实现这个梦想，用尽全身的力量寻找武功秘籍，最终获得成功。
结局看似是美好的，但其实是很沉重的。
比如隐居在猪笼寨的三个英雄，最终却横死街头。
就拿其中的一个小棒棒糖来说，这个棒棒糖是男主为了保护女孩而被欺负的见证，同时也是主角屈辱人生的见证。
对于女孩来说这是她活着的这十几年里最有意义的东西，是这个棒棒糖支撑着她活到现在。
可对于男主来说这是他屈辱人生的象征，他恨这个棒棒糖，所以毫不犹豫地拒绝了女孩的道歉。
当看到这段剧情的时候，徐正强心中被震撼到内心发麻发木。
除此之外，剧中还有着很多非常残暴的悲剧。
比如阿星被邪神整个人连带着头给打到了地板。
其实无论是上一种表面平淡但直击内心的场面，还是下面这种外表很暴力震撼眼球的场景，
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