示片段。
梁絮在研讨会中娓娓道：“《覆手为雨》作品的创作每一帧都在挑战大银幕艺术的极限，在本作品中，我们还将不断超越，运用3d技术、高动态范围成像技术、高帧率、更高的分辨率和更强烈的真实感。
让视觉效果更震撼，我也收到了欧洲电影博览会上观众对cinity的反馈，这次展映的视听品质令人惊叹，超越了观众过去对电影的认知，我们十分高兴用顶尖的cinity格式呈现《覆手为雨》的全新片段。
cinity影院系统与《覆手为雨》堪称绝配。
我真诚地希望由此与各位展开精诚合作，为全球范围内的观影体验树立新的典范。”
李亚萍看了梁絮团队制作的动漫，当即表示“从市场竞争的角度来说，中国动画若要在国内国际市场上立足，必须展现鲜明的中国特色与民族风格。”
梁絮莞尔一笑，她们在自己的动漫里加入了许多中国文化元素，正好契合李亚萍所说的中国特色。
“我们的主题内容层面将中国元素和共享价值对接，形式层面多采用黑白科幻元素，力图实现创新。”
“我们的影片场景设计丰富多元，特效十分细腻，应该说代表了中国电影数术特效的当下水平。”
邢淮鹤默默看着台上熠熠生辉的她，美得令人怦然心动。
不过第一次做动漫就能用中影影视的系统播放，邢淮鹤已经觉得她很厉害了。
中影cinity系统，曾经与《阿凡达：水之道》合作过，放映技术规格和电影展现效果都是世界领先的。
“其次，《覆手为雨》影片的电脑cg和特效是国产电影的新高度。据我们统计，全片2203个镜头，有特效元素的达到1938个，占比90%，影片的造型和场面设计都带来极为惊艳的观赏效果，细节上尽善尽美。”
看着她能够在会上对答如流，相信一定是对这部动漫真的热爱。
良久，等大家的问题都问得差不多了，邢淮鹤才慢悠悠的抛出自己的问题：“看了你的影片给我的感觉是动画造型设计存在部分游戏感与低俗感。”
“怎么说？”
“首先人物上具有日本动漫造型的迷恋、廉价cg的塑料建模、毫无质感的皮肤毛发、人物空洞的眼神。造型设计缺乏审美意蕴，这两点导致影片走向失真的抽象。”
梁絮听完，不禁感叹他的眼光毒辣，怪不得说他从来不投中国动漫，是有一定道理的。
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