尔莫-德尔-托罗根本没有考虑过这些，总不能说“机甲是男人的最终浪漫”吧？
罗南对于这些岛国元素过于浓重的东西，都持一定的谨慎态度，毕竟北美电影市场的现实摆在这里。
比如《咒怨》和《午夜凶铃》，按照他的观点，明显岛国的原版更好看，但原版在北美上映全都无一例外的扑街，反而翻拍的质量要差一些的美国版本票房大卖。
北美有一定的岛国系受众，却不是大众文化。
比如著名的《千与千寻》，登上包括北美主流媒体在内的各种最佳榜单，但在北美商业反响远不如它的名气那么大。
先后两次在北美影院上映，北美的票房连海外的零头都不到。
罗南做的是电影公司，不是艺术机构，首先要考虑的肯定是市场，而市场差异必须重视。
“机甲是来自岛国的概念和文化产品。”罗南很谨慎，毕竟这个项目真要搞的话，投资不是一般大：“吉尔莫，你应该听过这个概念，北美是全世界最大的媒体文化娱乐绝缘体。”
这话出乎吉尔莫-德尔-托罗的预料，他一直以为罗南会支持这个项目，就像支持《地狱男爵》那样。
毕竟，沙海娱乐也在运作类似的巨大机器人项目。
“罗南，北美像我这样喜欢机甲和怪兽等岛国文化的人有不少。”吉尔莫-德尔-托罗不想轻言放弃：“还有海外市场，也有利于做周边运营。”
他试探道：“据说沙海娱乐在与孩之宝合作变形金刚，那与机甲没有本质的区别吧？”
罗南不禁笑了起来：“这两者怎么比呢？吉尔莫，变形金刚在北美上市有二十多年了，相关的玩具一度风靡北美，二十多年来，有多少人玩过变形金刚玩具？变形金刚又是多少人的童年记忆？其他地方我不太清楚，但在北美，机甲属于小众文化群体吧？”
或许以后随着互联网的进一步开放，机甲受众会越来越多，但那也是以后。
罗南进一步说道：“岛国系的文化在北美有不少受众，比如你，比如詹姆斯-卡梅隆，但相对论娱乐一直与岛国有业务往来，还拥有众多岛国文化产品的版权，专门就此进行过市场调查。”
这不是假话，而是切实做过的：“岛国文化在北美属于小众群体，这就决定了如果投资不高，收回成本的可能性较大，但投资较高的话，受众群体过于狭小，怎么产生盈利？”
吉尔莫-德尔-托罗忽然意识到，罗南不仅仅是个电影制片人，还是个
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