会毕竟只是半官方组织，哪怕支持，力度也非常有限。
但郭部长作为官场中人，考虑的因素就多了很多。
尤其还涉及到国家文化政策的制定，那自然要慎之又慎。
杨铭并没有感到焦急，询问郭部长什么时候才能有结果，相比前世要好多了。
在前世，绝大部分国内的院线公司，基本都不会为艺术影片排片，也就是说艺术影片只要开机拍摄，注定就不会在大荧幕放映。
这也是没有办法的事情。
艺术影片在本土电影市场的票房，屡屡惨败，很难有一部盈利。
在这种情况下，院线公司自然不愿为艺术影片排片，把资源浪费在注定不能盈利的影片上。
在前世，本土电影市场始终不像国外专门有放映艺术影片的院线，原因是多方面的，并不是某一个原因造成的。
一个是政策的缘故，其实这个原因到是最不重要的。
前世官府倒是非常乐意看到艺术电影压过商业电影，只不过艺术电影一直起不来，观众不买账，官府也是徒呼奈何。
其次，艺术院线不管再艺术首先也是商业院线，一家院线公司的目的，最终是盈利，而不能带来盈利的项目，很难获得投资。
显然前世国内的艺术影片市场很难满足这一点。
最后，杨铭认为最重要的是观众基础！
不管哪一世，哪一个国家的影迷观众最喜欢的影片，自然是场面火爆，特效惊人的商业大片；而不是虐心和看不懂的艺术影片！
商业影片永远都是主流。
这一点毫无疑问。
但不管艺术电影再怎么小众，还是有观众市场的。
至少前世法国的艺术院线就搞的非常红火，当然这也是和法国的观众基础有关，与法国自身所谓的艺术细胞没有任何关系，因为其他发达国家的电影市场或多或少也有类似的艺术院线，运营的还不错，拥有各自的特点。
只不过法国的艺术院线最有特色而已。
前世华夏历经百年磨难，满目苍夷，从一片废墟渐渐发展后世的繁华，无疑国家的精力大多放在民生上，而不是所谓的艺术上。
民众同样也是如此，他们关心更多的是吃穿，而不是艺术。
就算去影院观影，也大多是持着放松心情的目的，所以，他们最想要看的电影，永远都是激烈火爆的商业大片，而不是沉闷痛苦的艺术影片。
但这种情况在
本章未完，请点击下一页继续阅读！