期的作品。
还是那句话，如果是原来, 仿制这么一件胆瓶, 陈文哲还要好好寻思寻思，仔细思量一下。
可是现在他做这么一件胆瓶，已经毫无困难。
现在陈文哲做的这件胆瓶器型不大，最终烧制出来，应该会是高14.2厘米口径2.2厘米足径5.4厘米。
这件的器型，他是仿的真品。
也就是说，他仿的是一件有名有姓的东西，这件作品的真品属于清宫旧藏，为世人所熟知。
在这里要特意说明一下，仿制瓷器还有一个最大的困难，那就是器型的大小。
原来陈文哲从来没有担心过这一点，因为他有经验，可以让最终的仿品，跟真品相差很小。
再说，仿品做出来，一般是当做真品欣赏的。
而真品瓷器，就算是一对，一起烧制，大小也不可能完全一致。
所以，之前陈文哲从来没有在意这个。
但是，要想仿制一些名品，比如清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，这件瓷器是陈文哲做的最早的一件高仿。
他做出来之后，刚拿到一念堂展出，就引起了轰动，为什么？
还不是他仿的好，简直跟真品一模一样。
高仿，不就是这样吗？
还真不一定，之所以陈文哲仿的标准，那是因为他的技术厉害。
当时他做的时候，对于他来说最大的技术难关，是釉色，也就是粉青釉。
当时他刚刚开始研究青釉瓷器，就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。
他当时能够做出来，已经是十分难得。
仿制这种有名有姓，价值一个多亿的瓷器，最大的困难，其实还不是釉色，主要是器型。
有人会说，器型有什么难度？不就是一件盘口尊嘛？
盘口尊是什么？不就是一只口型像是盘子，比较大点的瓶子吗？
这东西虽然比图通瓶子难做，但是这对于一名稍微熟练一点的瓷工，能算是个事？
其实釉色、器型什么的，都不是主要问题，最大的问题是大小。
虽然瓷器我们所有人每天都在接触，可很少有人知道，或者说很少有人注意到，瓷器的器胚和最终烧成的成品，大小是完全不同的。
烧制之前，制胚的时候，个头都是要大很多的。
只有进窑烧制之后，器胚才会缩小到我们常见的那种状态。
说瓶子，我们的
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