这让他的凋刻，如同行云流水一般容易。
虽然有这样的水平，但是翡翠凋刻，他只会偶尔做几件，不会多做。
最近他还是主做瓷器，因为对于他来说是不同的，特别是他现在想要制作的瓷器，实在是太多了。
比如他正做着鹿鹤同春的题材，不由自主的就想到了这样的一只胆式瓶。
那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鹤鹿同春胆式瓶。
这件胆式瓶以1512万元成交，是目前为止所有材质、题材的胆式瓶中第一高价。
器身以青花描绘《六合同春图》，所以说，这又是一幅名画复制在名瓷之上的典范。
乾隆皇帝对胆瓶优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”
《六合同春图》在清康熙时期民窑青花瓷器之中，非常流行。
但是作为清宫御瓷的装饰题材，在康雍乾三朝均极为罕见。
检阅目前所见资料，未见有相同器物。
只不过在香江苏富比2008年春拍上，第2830号拍品跟它相似。
那是一件“乾隆青花‘松石寿鹿’图橄榄瓶”，只能说与之相近，且所绘之瑞鹿、叠石、枝干等如出自一人之手。
而此瓶当时以1152.75万港元成交，这也可以说是价值不菲！
动辄上千万的瓷器，每一件都是宝贝，都是艺术珍品。
这样的瓷器，之前陈文哲绝对不碰。
但是，现在连百鹿图都做了，他的信心也就越来越足。
“既然做了，就连那件比较出名的青花万寿纹尊也彷了吧！”
青花不难做，难的是一件尊之上，描绘一万个字体不同的寿字。
以前陈文哲收到过一幅百寿图，现在却是在青花瓷器之上，书写一万个寿字，这个活还真不简单。
可以说，两者就没有可比性，百寿图，也就一百个字体不同的寿字，跟一万个不同样的寿字能比什么？
也是最近陈文哲对于自己的书法有了自信，要不然，他是绝对不干这种自取其辱的事情。
陈文哲想要彷的这件清康熙青花“万寿”纹大尊，现在收藏在金陵博物馆，它就算是金陵博物馆这种大博物馆之中，也是真正的镇馆之宝。
首先说明它为什么叫大尊，因为它的口径达到了38厘米，底径28厘米，高77厘米。
这一只尊
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