表现吉祥寓意。
可以看出牡丹花自身隐喻富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。
动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。
知道了造型，还需要知道特征。
总结一下，就是牡丹花在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。
这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。
所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。
既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。
花头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。
花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。
花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。
织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。
织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。
元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。
如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。
如“一年景”纹样题材流行的影响；
另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的尹兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。
经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。
经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。
这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。
比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。
形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。
花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。
莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。
现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。
他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一种纹饰。
此时还是做元青花牡丹纹器最重要，毕竟现在他正在研究元青花，也有着合适的材料。
不得不说，只要肯花钱，就没有买不到的东西。
刚开始他买到的泥料、釉料和高岭土，还跟当年
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