观音阁瓷窑是景镇最着名的民窑之一，其产品几乎可与官窑媲美。
在这里生产的瓷器主要用于外销，在18世纪到19世纪初，景镇的外销主要通过东印三公司出口到欧洲以及东南亚。
这最后一批水下挖掘的青花瓷盘，和带盖的青花瓷钵，以及其它一些产品，都是非常具有代表性的器物。
它们的瓷胎和釉质比较厚重，青花颜色略微呈蓝灰色或蓝黑色。
无论是图桉、花鸟，还是人物都比较随意，充分表现了民间艺术的特点。
当然，这样的瓷器，肯定属于景镇外销瓷中常见的类型。
这批出水的青花瓷器，可以说对景镇文物和考古工作者，以及从事陶瓷艺术研究的工作者，是有很大参考价值和启发意义的。
其实，在景镇陶瓷发展的历史中，从宋开始就一直有官窑、民窑之分。
但真正意义上的官窑，即官窑陶瓷手工业工场，是在明以后才开始建立的。
也就是从这时开始，景镇才逐渐发展成为全国，乃至全世界的制瓷中心。
尽管官窑在景镇陶瓷的发展史上，起到了极大的推动作用。
但论历史之悠久、服务对象之广泛、技术之丰富、市场之广阔等，那还是当数民窑业。
特别是明中期资本主义萌芽开始兴起以后，海内外陶瓷市场不断扩大。
而这些进入市场的商品瓷的制造者们，正是JDZ众多的，富有各种不同特色的民窑。
这些民窑业中的陶工们，不仅制作出了曾名噪一时的景镇瓷器，还使景镇民窑发展到“万杵之声殷地，火光烛天，夜不能寝”。
就因为这，这一时期的景镇，被称为“四时雷屯镇”的时代。
明末的天启，崇祯年间，官窑停造，独剩民窑。
这段没有了官窑的历史，却是景镇制瓷业走向最辉煌、最英名远扬的一个重要历史时期。
霓虹商人、葡萄牙商人、英伦东印公司等外国商人，大量购买景镇的民窑瓷器。
自由奔放、淋漓畅快的民窑青花瓷、红绿彩；
构图严谨、装饰味浓的开光大盘；
颜色绚丽、风格独特的明末五彩瓷等，成为世界各国竞相订购的珍品。
这些瓷器的出口，对邻国霓虹，还有欧洲各国以后的瓷业发展，产生了极其深远的影响。
一次出海，就能发现这么多珍贵文物，陈文哲也是没有想到过的。
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