杯，首先是喝一碗茶。
他陈文哲也不遑多让啊，他也需要这么来试一试。
果然，效果十分不错。
因为杯体轻薄透光，注入茶汤更显茶色。
仔细把玩着手中的薄胎杯子，陈文哲观察着上面的釉色。
杯子胎薄釉润，这可不是没有原因的。
从这里也能看出，当年的官窑瓷，都是用了心的。
陈文哲知道，这是用的国产青料，因为这种优美的釉色，来源于一种特殊的青花釉料——珠明料。
使用这种珍贵的南云珠明料，还能烧制出这么精美的三秋杯，应该很出乎一些人的意料之外。
不管是现在还是以前，总是有一些人认为，国外的月亮是圆的。
而这件三秋杯就可以证明，有时候国内的月亮更圆。
国产的明珠料，配合复杂的古法提取工艺，剔捡、煅烧、研磨……
历经上百次的配比实验后，使用烧制效果稳定的气窑，才达到了如今这样纯净湛蓝、不滞不涩，釉色自然流淌的古韵之风。
瓷杯的釉上彩，正是如此别致典雅，饱满且灵动。
特别是其上的古韵，这可不止是时间赋予的魅力。
制作斗彩瓷器，为使更具古韵，其中釉水的配比、绘彩的手法轻重等，每一个细小的步骤都是十分重要。
从整体看，这只三秋杯高3.9㎝，口径6.9㎝，足径：2.6㎝。
它口微往外撇、深弧腹、近足处内敛、浅圈足。
除足底露胎外，通身内、外满施釉。
外壁用青花勾勒出二组山石、花草，另有二组一共八只蝴蝶，映衬在山石与花草之间。
其中一组个头最小的蝴蝶，是用青花描绘的。
另外三组个头较大些的蝴蝶，是先在釉下用青花勾勒出蝴蝶的轮廓，分别在釉上填上红、黄、紫三彩，另在一枝秋草的茎两旁点上点点红彩。
浅圈足内用青花勾出双线方框，方框内竖式双行青花楷体书写《大明成化年制》六字款。
此杯的器型是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。
它胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。
釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。
胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“湖米底”。
青花发色澹雅
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