欲孵化而出的鱼籽，等等。
北宋钧瓷最重要的价值，就是在于它对釉面随心所欲的表现力。
钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。
中华瓷文化的传统风格，就是外表朴实而内秀其中。
所谓「华夷光暗滋」的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。
五代柴窑瓷器发色的鲜美，以及色调的神奇变化，是我国瓷艺发展史上的一座里程牌。
在柴窑瓷的光辉照耀下，宋，元瓷艺向着风格不同，但技艺精深非凡的道路上发展，掀开了我国瓷艺史上，最为辉煌的篇章。
原创一直贯穿始终，原创是瓷艺生命的灵魂。
一个「隐」一个「显」，道出了几千年中华文化的内在本质。
从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。
可是直到如今，西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。
对自然环境的细微观察，并在瓷器上把它们表现出来，是钧瓷的核心技术所在。
这种表现艺术的高度让人惊叹，并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。
瓷器纹理从北宋的「隐」到南宋的「显」，以至官窑，哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。
钧窑瓷器历来被人们称之为「国之瑰宝」，在宋代五大名窑中以「釉具五色，艳丽绝伦」而独树一帜。
所以，古人曾用「夕阳紫翠忽成岚」等诗句，来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。
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