就是因为有着种种独特的美感，所以后人对钧瓷十分推崇，特别是釉色。
其中又以紫色，评价最高。
近人刘子芬，在《竹园陶说》中有说。
「钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。」
钧瓷除了入窑一色出窑万彩之外，其他特征也需要注意。
比如蚯引走泥纹，这是什么呢？
即在釉中，呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯引在泥土中游走。
产生的原因，是由于钧窑瓷胎，在上釉前先经素烧。
加之上釉又特别厚，釉层在干燥时，或烧成初期发生干裂。
后来在高温阶段，又被粘度较低的釉，流入空隙所造成。
刚开始出现，这种特征肯定是缺陷，而流传到现在，却成为了独特的特征。
像是这样的特征，在钧瓷之中广泛存在。
宋代钧瓷多以器皿类造型出现，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。
一般这些瓷器，都存在钧瓷的各种特征。
而在这里，也可以看出，钧瓷的中品也十分繁多。
其中以养花用的花盆类居多，其次是文房用品类的洗、盆等。
再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等。
这三类作品，已经从简单的日用品类上升到精神需要。
标明钧瓷的功能，是致力于审美需要的，突出一种「雅」的品位。
这些如果都研究透彻了，那么再想复制钧窑，就会变得容易。
而想要复烧钧窑，一定要知道，钧窑的兴起。
因为一个名窑的兴起，往往带动着众多窑口，都变得极其繁荣。
钧窑的兴起，这个先前已经提到过。
钧窑的兴起，是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。
花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。
斑点有的排列规整，有的随意点画。
由于大多装饰在深色釉上，浅色的彩斑更显得清新典雅。
这类花釉器的器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等。
而以壶、罐为常见。
罐类又多双系，一般造型丰满，配以大块彩斑。
所以气势庄重大方，
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