了一句“The United States Of America”。
所以这才需要用到李问这个人才。
既然印刷不了，那么就用“画”的。
除此摩尔纹之外，这个李问加入的伪钞团队需要解决的事情还远不止一件。
首先就是浮水印的问题。
水印的话，一般都是在造纸的时候，在纸浆还没有凝固的时候，利用纸张上的前卫压制而成的。
然而伪钞集体不可能因此而造纸，无他，成本太高了。
其次，则是变色油墨和无酸纸的问题。
这两个是最关键的防伪手段之一，都被美国的相关机构严格管控着，压根不可能对外售卖。
关于无酸纸的问题，“画家”自己搞定，而新加入的“师傅”李问，所需要搞定的问题就是无酸纸、浮水印还有变色油墨了。
接下来的电影情节，显然进入了一个比较快节奏的“省略”模式。
几个人，尤其是电版师傅吴鑫和李问两人开始了漫长而又艰难的复刻之路。
从每一条最细微的线条入手，慢慢地绘制美钞的所有线条和画像。
不得不说，张汶强是真的有一套的。
在筹备这部戏的时候，为了拍这一段，足足研究了曾经的制造伪钞的集数长达好几个月之久，甚至还为了这其中生产假钞的镜头，当真是把那一套绘制到电版，再到印刷的一系列的制作工具，一比一地还原了出来。
当然，这套“方法”，是千禧年前的“老技术”。现实中的美钞早就有了好几次版本更迭，已经没有多少仿制的可能性了。
倒是让某位不愿意透露姓名的炙哥隐约有几分奇怪的遗憾感。
但是即便如此，这种“深度某系行业内幕”的专业，却也给到了在场放映厅里的所有观众一种不明觉厉的感觉。
没办法造纸，那就用三张纸压制成一张纸的厚度，直接吧“水印”压在里面。
压制水印，需要用到凹版机，而凹版机则是国家严格管控的产物。
于是画家便带着李问，去到因为“剧变”而陷入到无物不可卖的波兰中，拿到了凹版机。
要用到无酸纸，那么便找遍了所有类型的纸张，终于发现了一件事，那就是印钞用不完的原材料，居然被通讯局拿来印刷通讯录。这就有了突破的口子。
这种“从无到有”，每一个细节和需求，每一个困难都被阐述得很详尽的情况下，再
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