这件长款衣服快步跑了过来。
给何晓玲身上披了一下，快速的带着尴尬欲死的何晓玲离开了现场。
高爽看着离开的两人，脸上轻松的神色为之一敛。
甚至隐隐有些担忧的神色。
布来希特的体验派，真的很神奇。
他要求演员带入真实的感情去感受内心，然后由内而外的展示。
演出来的状态更偏向于真情实感的表达。
但是如此牛逼的表演方式，却无法在华夏得到普及，其实有更深层次的原因。
一方面，体验派对演员的天赋要求很高。
能够理解，和完全相信，是不同的概念。
很多时候，我们能够理解一个假定的身份，但是我们的理智却时刻在提醒你这个身份是虚构的。
自身的保护机制，在潜意识层面就屏蔽了你进一步去带入这个身份的可能性。
而体验派却是要求你跨过这种保护机制，全身心的相信虚假的事情。
从某种意义上来说，这已经脱离了表演的范畴，属于自我催眠的一种。
而何晓玲恰巧属于天赋异禀的类型，特别容易接受这种表演式的自我催眠。
当然天赋不好，也不是完全没法学系体验派。
在这个表演派系中，还有更极端的邪道分支，名叫方法派！
就是专门为天赋不足的表演者准备的。
要突破天赋的限制，必然需要更多极端的手段。
方法派追求极端的情绪记忆。
所谓的情绪记忆，就是提取一段你印象深刻的记忆，这段记忆是和一种强烈的情绪关联的。
比如你害怕老鼠，就会真的抓一只老鼠来，对你进行反复的触碰刺激。
然后利用自我催眠的方法，无实物的在脑海中重返到那个接受刺激的情境中。
完整地重现你当时害怕的情绪，并在那个记忆里打下一个锚点。
这样拍戏的时候需要表现害怕，你就提取这段触碰老鼠的记忆，你马上就感受到了发自内心的害怕。
这样的方法有他们的好处，表现力强，极端情绪表达完整，当然，魔种程度上也能做到速成。
可惜无论是体验派，可是他的邪道分支方法派都有非常致命的缺陷。
如果演员带入的记忆太过恐怖难堪，大脑会混淆真实与虚幻的界限。
在表演中一次次的提取那些记忆，对演员的心理造成
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