这种低价买然后转换为自己利益的购片行为，在很多国家都十分流行，甚至目前国际上近八成的公司是依靠这种手段来牟利的。
说起来近10年来，以好莱坞为代表的美国文化大肆入侵各个国家的电影行业，让各国的电影业以及很多国际影展都陷入了危机之中，而美国自己所创办的奥斯卡却成为了全世界最大的电影奖项评选机构。
在这种状况下，三大电影节依旧能够保持住自己的独特性，成为除奥斯卡以外，另外的电影评选机构也是有一套自己的手段和计划的。
柏林电影节的计划不光是更新了自己的举办地点，以及影院，甚至连会场都更新换代，变得更加便捷了。
硬件方面做出了改变，软件上面也紧追着潮流。这么多年柏林影展一直保持着自己的特色，不与其他奖项同流合污。抱着持之以恒以及源远流长的文化宗旨。
一直标榜自己的目标是，给柏林的公众，不仅仅是电影专业人士提供看到优秀电影的机会。”“发现新的天才、新的电影制作的潮流及独特的主题内容。
因此柏林影展设置了国际比赛”、“电影全景”、“青年论坛”、“大师回顾”、“儿童电影”、“德国新电影”等多项专题。
本届电影节的“全景”项目，从全世界提交的1600部影片中精选出来了来自32个国家的76部作品，以及香港、泰国、日本、韩国等亚洲电影，以求全面反映当今世界电影的面貌。
青年论坛一直在接力发掘电影圈子，刚刚进入的新人导演，比如说我们最耳熟能详的贾樟柯的小武，就是在这里成功的被人们发觉，然后走上了名扬国际的道路。
而且本次柏林影展亚洲电影又占据了其中百分之33的份额，所以有越来越多的影评人通过自己的评论来抨击柏林影展已经沦落为亚洲人狂欢的天堂。
不管外界评论与此，始终动摇不了柏林影展在国际上的地位，以及在所有影视从业人员心目中的独特性。
而且电影节还特别开辟了一个专项的主题，叫做欧洲电影市场。评委会所有工作人员深知柏林电影节给所有影视从业者带来的利益是什么，所以开辟了这个独特的主题。
无数的电影发行公司在这里开设了展台，近十个小放映厅从早到晚地在放着各国的影片。捕捉商业机会，这可能是吸引专业电影人员的更最重要因素。今年到电影节来的专业人员已从80年的4000人次，增加到来自150个国家的14，000人次。
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