门吃大头，自己最多赚个小头。
甚至搞不好，他把好作品写出来之后，人家一发行，你连版权都不是自己的了，都是人家出版社的。
不要怀疑此时那些出版社的吃相，那可是比后世某疼还难看。
更别说，此时国内还没有一部专业的著作权法，他写的作品不受法律保护，很容易被盗版流传出去，被人随意拿走。
国内盗版也就罢了，起码还能写他的名字。
就怕港台歌手甚至海外歌手直接盗他的歌，捧红别的明星，却反过来一点好处不给他，甚至反过来在国外注册版权，直接抢了他的著作权，那可就亏大了。
尤其是此时的大多数港台写歌人，抄袭起他人作品，那是疯狂至极，而且毫不脸红。
你比如说此时的很多著名港台流行歌，其实大部分都是抄袭日本歌。
要不然，也不会有那句话，说中岛美雪养活了大半个香江乐坛了。
目前来讲，这种音乐作品的抄袭盗版是无解的，因为在不同的国家跟地区，你只需要把对方的音乐稍微改一改，或者歌词改一改，你就没法维权了。
所以说，在这个时代，大家更多的是认人不认歌，出名的往往都是歌手，歌曲创作人往往不被重视。
搞什么原创啊，抄歌多爽啊。
就比如那个中岛美雪，她的七十多首歌，被香江乐坛翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都没有获得原创作者的版权，都是私自抄袭的，基本都有版权问题。
因为这时代的音乐版权问题，要跨国维权十分困难，所以基本都是在哪个圈子赚什么钱。
一般除非一首歌特别火，赚钱特别多，否则大多数歌曲原创者不会跨国维权，因为成本太高，得不偿失，还容易把路走窄了，失去一个国外市场。
倒不如顺水推舟，认可了人家的翻唱，别把事情闹大，起码你还赚个原创者的名声。
此时的香江乐坛，之所以大抄特抄日本跟西方的歌，就是看准不同圈子交流不便，维权难，所以才那么明目张胆的抄袭。
尤其是音乐这玩意儿，你如果歌谱旋律一样，但歌词不同，在此时的香江，要打官司维权就很困难。
此时香江乐坛的那群人，连日本跟西方社会的歌，都敢明目张胆的一个音乐符号都不改的照抄，只是更改改歌词就行，更别提大陆了。
然而，有娄晓娥这个香江人当合作伙伴，那就不同了。
如果能跟娄晓娥
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