在电影领域，季铭做音乐剧的自觉性更高一点，他一开始就有打算做出些动静来。
张洁看完了这些舞蹈片段心痒难耐之下，想要多看一点电影的片段。
爱丽丝看看季铭，不知道这位是不是跟那些中国导演一样，被允许提前看到电影。
季铭点点头：“跟她说可以，等我们上映之后。”
“……”
这个白眼，张洁使劲儿忍都没忍住。
……
真正进入到音乐剧的制作当中，季铭才真实发现自己是个外行——当然话剧和音乐剧有很多方面都是相似的，比如AB角的模式，比如群演，超级群演的存在，也就是随时准备替补演员，而且可以一对多地替补，即A坏了，他可以上，B坏了，他也可以上，这是非常挑战，也非常能锻炼人的，姚成铎最近就有一个这样的人物，他还没捞到上台的机会，一直在群里期待着有演员受伤……季铭也没有立场说他，谁不知道他的起家黑历史，全靠煞气把前头的老师给干掉了。
当然音乐剧还有独属于自己的班底，比如群舞&合唱演员，比如音乐总监、舞蹈总监……都是需要好好找的。
问题就在于这个找。
一找，季铭就发现，他把这事想的太简单了——话剧上群英荟萃，随便找找，都能拉出一个靠谱班底来。但音乐剧虽然人均一个王子公主，但真的适合《默》的却极少，寥寥几位时间上也不适合。
包括他自己，他以为音乐剧和话剧，无外乎是台上表演形式的不同，他也唱过歌，也跳过舞，并没有什么担心的。但区别是巨大的，他的话剧上积累的经验，并不是说没有用，或者说帮助不大，而是需要一次大整理——但整理的标准，他却并不清晰。
“或许，你应该去欧洲，或者美国多看看？”爱丽丝听完他的牢骚，建议他。
几乎是前后，张洁建议他：“你可以去棒国看看，他们的音乐剧制作走在亚洲的前列，尤其是首尔大学路那一带，一百多家戏院，有很多值得看的。”
季铭决定去伦敦，在参加完毕业典礼之后，他打算和初晴一道去，初晴可以拿着吕思清的“拜帖”拜访一些欧洲的演奏家，就当把之前破产的旅行重新补上。
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