在真正开始准备掐住这一个ip往下走后，李少杰才终于意识到。
给这个作品配乐是对自己最大的考验！！
考验的，就是一个作曲者的全面性。
如果说，第一部的jojo，形象是一个真正意义上的英伦绅士......
那么第二部的jojo，横跨了五十年后的第二代主角，形象就是一个.......
嗯，有底线还挺可爱的小流氓。
不那么正经，烧操作很多。
故事一开始的背景，也从英国来到了美国。
这才只是开始。
后续的故事，无论是埃及，霓虹，意大利.......
地理跨度很大。
而曲风的跨度更是很大。
如果第一部的配乐，用管弦乐，加入一些听起来很巴洛克的教堂管风琴，苏格兰风笛，会很有感觉的话......
那么，第二部，就需要符合故事发生的背景。
1938年的美国。
所以，在bgm制作的时候，考虑到风土人情，那么，管弦乐就不是最优选了。
爵士？
摇滚？
蓝调音乐？
这些东西作为背景音乐，或许会更有感觉。
甚至可以带一点嘻哈，让整个乐曲质感更加的“美国”，更好的符合第二任jojo的形象。
再加上无数性格鲜明的角色。
激烈的战斗场景。
除了去研究这些暗示性的“元素”，基本的音乐制作上，更是要考虑动漫的功能性。
比如去渲染气氛，拨动情绪。
那么，以上所考虑的东西便又一次推翻。
必须要将很多元素融会贯通，然后自成一派。
新颖质感的同时，也是要让人感受到一种独特的“地域风情”。
于是.......
重重要求下，一首曲子诞生了。
与之前做的曲子对比一下，李少杰的眼皮子抖了抖。
如果说第一任jojo的bgm是绅士的勇气赞歌。
那么.......
这第二任jojo烧气的老美小流氓殴打原始人的故事，得在贯彻“勇气”这条路上，多少加点烧......
于是，这天。
日常准备去集英社上班的斋藤，感觉兜里的平板电脑突然一响。
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