竟，总是有非科班的选手在经过努力与天赋的双重加持下，实力不比科班差，甚至作品还要让科班的学生去研究。
但太少了。
非科班的音乐爱好者非常多，尝试作曲的更多。
但扑街的明显也更多。
更多的非科班作曲者的能力其实并不强，有时候恰到钱以后，很难虚心保持本心，再去进步，名气越来越大，但作品越来越水，盲从之下，便做出了不太妙的审美引导。
有些非科班的作曲者，哪怕是知名后，也只能写写单旋律，这恰恰满足的绝大多数听众“只听旋律”的要求，你声部多了反而会觉得听的“乱”。
大众不知道也不在乎，单旋律的写法其实只是入门。
所以，大众认知中所谓在民间的“高手”，其实放在行业整体来看就是入门。
审美提升与行业技术发展的速度完全不同，导致其中的鸿沟越来越大。
这也导致商业与艺术之间相性更差，甚至割裂。
还是那句话。
很多事情，大众可以不考虑，因为大家听音乐没必要懂知识，大家听音乐凭喜好。
但音乐人不能不去想。
外卖快餐简单好吃，所以大家喜欢。
一些精良的美食麻烦，但更好吃。
不能因为大家喜欢外卖快餐，所以便将“美食”的定义放在外卖的层次。
流行音乐应该是保证简单快捷好吃的基础上，兼顾营养健康，并且试着将其更好吃。
而不是拿米饭卤肉包拿微波炉打一下糊弄，更不是弄些臭了的鸡炸一炸糊弄人，只说“好吃就行了”或是“市场需求”等问题。
科班的选手并不少，更多的存在于其他音乐行业，像是很多编曲，和声，这些涉及到“多声部”线路创作的东西，就需要有扎实的曲式分析与和声学的底子。
很简单的一个问题。
很多大众在之前也曾诟病过“中国没有大片式的辉煌音乐”。
其实，不是没有，甚至很猛，只是鲜为人知，毕竟，复杂的东西听不腻，更大气辉煌自然有，但受众小。
而那些能写出歌剧，交响套曲，宏伟的配乐，大气磅礴音乐诗篇的作曲家......
几乎清一色科班出身。
这跟流行成为了两个极端。
而他们平时很少写，或者懒得写，亦或是根本写不了能够火热传播的流行。
原因其实很简单
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