这便是音乐的多维度。
而李少杰这部作品，几乎从任何一个维度来看，都无懈可击。
“真不愧是Jay，完全没有受到任何束缚与局限。”
有一位音乐家的感慨，顿时引起了一片的附和声。
这句话，就说到了点子上。
什么叫做音乐的束缚与局限？
实际上，这个边界虽然很大很模糊，但一直有。
几乎绝大多数的音乐家，都或多或少的有一点局限与束缚。
哪怕就是最前沿的人，那也是顺应着发展趋势。
这叫“顺应版本”，寻找更新的“版本答案”。
一部分跟风躺平，使用“版本答案”的，自然就是那些图省事儿，抄答案的人。
而有些更加习惯于复古一些的，那便是“逆版本”。
“逆版本”的这些人，基本上都是要么神要么鬼，神神鬼鬼很极端。
李少杰可完全不同。
似乎，在他的概念里，就压根没有“版本”的这个概念。
不能确切的说，李少杰到底是顺应版本，还是逆版本。
他似乎都搞，而且都很有声有色。
最后得出的结论只有一个。
【这B自己就是版本】
学不来，模仿不来，也就只有这么一位罢了。
“这才是他最强的地方”
另一位音乐家附和着说道。
“我可以看到他商业流行的一面，更可以看到文艺复兴黄金时期，也可以看到数千年前的华夏，可以看到未来年轻人的新潮.”
如果说，音乐是好几条并列同方向的赛道。
音乐家们便是赛道上奔跑的运动员。
或许在不同赛道，但基本都在向前跑。
偶尔是可以看到几个倒着跑，或者从对面逆着跑的。
这不稀奇。
但李少杰
这B可能就像是闪现没有CD一样，唰唰唰的开始瞬移。
你总摸不清他到底在干嘛，但是有一个绝对的真理。
那就是.
【他可能到处乱窜，但他指定是在你头上】
出现这么个人，就显得过于离谱了。
演出结束后，李少杰退场，收工。
观众们也并没有要求“再来一首”之类的返场表演。
不少音乐家觉得，这么大型的一场演出，就这么一首作
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