男低音的宣叙调开始唱响。
“O Freunde，nicht diese tone！！”
【朋友啊，不要这些调子！】
一句德语的男低音宣叙调。
紧随其后的，却是英语的男低音宣叙调。
“rather let us agreeably sing！”
【还是让我们提高我们的歌声！】
在这之后。
法语，意大利语，西班牙语
越来越多的小语系，仿佛没有任何交流障碍一般，如对话一般响起。
宣叙调本身的旋律性就很低，放在很多歌剧中，宣叙调起到的大多数是剧情台词的作用。
本身的旋律性，确实没有咏叹调高。
但却很具有对话的属性。
这不同语言的你一言我一语中，仿佛意味着不同语系的人们，似乎坐在一起展开了交流一般。
“使之成为愉快而欢乐的合唱！”
“欢乐！欢乐！”
“欢乐！天国的火花！”
“极乐世界的仙姬！”
“我们如醉痴狂！”
“走入您的圣地！”
每一种语言都连接的极快。
仿佛没有任何的隔阂。
所有的衔接都极致圆润。
如果你恰好不懂这些语言的话，听起来似乎没有半分的异样与违和感。
“习俗使人各奔东西，凭您的魔力相携手！”
“在你温存的羽翼之下，四海之内皆兄弟！”
很快，合唱部分又开始变奏。
此时，变成了四声部的领唱。
复调式变奏的欢乐颂主题，被女高音，女低音，男高音，男低音唱出。
彼此使用着不同音域，不同性别，不同语言的声音，开始有机的结合在一起。
欢乐颂的画卷也自此开始真正的展开。
复调的交错，以及不同语言，不同性别音色，不同音域之间的互动，仿佛各自在暗示着世界上完全不同，形形色色的人。
世界很多元。
多元与不同，有时候，自然也意味着会产生冲突。
正如音符本身一样。
音总是完全不同的。
可多元，有时候在通力合作之下，会绽放出单边无法理解的伟大力量。
正如乐曲的形成，是由不同的音所
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