画的若干问题》中。
后来，这部著作被西班牙《西方》杂志译成西班牙文，于是“魔幻现实主义”一词进入了西班牙语文学艺术领域。
委内瑞拉作家彼特里率先将此术语运用于拉美文学，到20世纪50年代魔幻现实主义文学崛起于拉丁美洲文坛，马尔克斯则是其中的翘楚。
但在马尔克斯获得诺贝尔文学奖之前，其实魔幻现实主义作品其实在国内并不算什么了不得的风格。
后世马尔克斯在中国的偌大名声，真的跟某些谄媚的文化界人士有直接关系，一个外国作家但凡获得了诺贝尔文学奖，那就成神了，不光他们自己要跪下，还要拉着国内的老百姓一起跪下。
要不然就是暴民、粗鄙、没有文化和素质。
所以，林为民确实没有看过马尔克斯的作品。
但魔幻现实主义的东西就不是只有他一个人写，更不是只有他一个人能写，这方面的作品林为民是看过的。
“那你就没打算再朝这个方向努力努力？人家可是凭着这种风格获得诺贝尔文学奖了？”
在八十年代，改革春风刚吹进门，在大部分国人眼中，一切西方的东西都是好东西。
诺贝尔文学奖作为西方科学界和文化界公认的权威奖项，自然更是备受国人推崇，这种推崇一直到林为民穿越的那个时间点，仍有非常大的市场。
林为民觉得诺贝尔将确实很权威，物理学奖、化学奖、生理学或医学奖都很好，为人类文明的前进都指明了方向。
但文学奖嘛，就见仁见智了，更别提还有个臭名昭著的和平奖。
“诺贝尔文学奖是不错，可惜我是中国人。”
柳荫诧异，“中国人？中国人怎么了？”
“没什么。”
这个时候，国内的大多数人还是很单纯，完全把西方世界当成高人一等文明来看待。
“你这人，说话净说半截话。”柳荫不满道。
林为民笑了笑，没有再纠结这个话题。
傍晚下班，林为民来到人艺，他今天是来看看《霸王别姬》B组的排练情况。
话剧演出有A角、B角很常见，为了保证一部优秀剧目的顺利演出，不会因为某一个演员临时突发状况而取消整场演出，原则上所有的演员都有替补。
但分出来A组、B组却从来没有过，要不是燕京的老百姓太过热情，人艺也不至于出此下策，这个决定也算是开创了人艺的先河。
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