“号就！”
“好酒！”
说着酒话，两人又喝了一杯。
跟艺术家范儿的贝托鲁奇比起来，托马斯就精明多了，虽然也喝多了，但表现的还算冷静，不知道什么时候跟林为民凑到了一起，聊起了林为民的作品在米国的发展情况。
有了酒精的催化，白天的不愉快早已被抛在脑后。
话题聊到阿瑟·米勒的时候，托马斯听的饶有兴致。
阿瑟·米勒是米国的传奇剧作家，在整个西方都拥有巨大的名声，托马斯尽管在欧洲算是比较有名气的制片人，但距离阿瑟·米勒这样的人物仍有很大的差距。
哪怕是后世获得了奥斯卡大奖的贝托鲁奇，在米国人的评价里，也无法跟阿瑟·米勒相提并论。
很多人总以为米国的言论自由就是什么话都可以说，那只能说明他们对于米国的历史并不了解。
在米国短暂的历史当中，很值得一提的就有二战后阿瑟·米勒活跃在米国戏剧界的那段时间。
四十年代后期米苏争霸，米国对于言论自由的管控到达了极致，那段时间堪称红色恐怖，臭名昭著的麦卡锡主义便诞生于这一时期，HUAC这个右翼极端组织粉墨登场。
任何敢于批判米国社会和政府的人，都会被米国政府视为眼中钉、肉中刺。
而作为戏剧界大本营的百老汇和好莱坞，自然成了米国政府盯防的重点区域。
阿瑟·米勒因为在作品《吾兄吾子》当中写了米国军方的丑闻，而被HUAC传唤，与他一同被传唤的还有老搭档，也是《吾兄吾子》的导演伊利亚·卡赞。
伊利亚·卡赞是阿瑟·米勒戏剧生涯最重要的合作伙伴，《推销员之死》最初就是由卡赞导演的。
实际上不仅是两人，是所有米国戏剧界的知识分子们都首当其冲的成为了HUAC调查和传唤的对象。
这些被调查的戏剧界人士当中，有人宁可入狱也绝不肯就范，其中最大名鼎鼎的就是“好莱坞十君子”，后世很多人可能压根就没听说过这些人的名字。
因为在拒绝了米国政府的招安之后，这些人被列入了黑名单，他们永远不可能出现在米国的任何主流舞台上。
后世那些米国政客和好莱坞明星们每天标榜正义、皿煮、自由，动不动就提到那些政治正确的话题，但凡是懂点历史的人就应该明白这玩意有多虚伪和双标。
听着一群被阉割过的太监喊的口号，能被这种东
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