作戏和情感戏互相调剂的节奏将影片推向高潮。
而《飓风营救》这种将情感戏和动作戏明确分开，开场戏
平缓得一塌糊涂，后面动作戏又紧张得没有一丝停歇余地的节奏设计，可以说是颠覆了好莱坞传统的动作片路数。很多中国观众就感到不适应，不少人抱怨开头差点毁了这部经典的动作电影。
不过后来各种影评出炉，龙国的观众就明白了。
所以徐松很轻松地回答唐华南道：“《飓风营救》是要全球上演的，而西南两洲在现实中，家庭观念薄弱，所以他们反而在电影中更推崇这种家庭情感，我们要照顾他们的情绪，所以必须要有前面这大段文戏。
另外，动作片一向是男生的最爱，女生的雷点。加入开场生活化场景，以及老爸对女儿无微不至的关心以及父女俩的情感代沟和磨合这些戏，会更加吸引女性观众。
当然，我敢这么拖沓，还是建立在后面精彩的剧情上。有后面托底，前面怎么浪都无所谓。”
唐华南不再说什么，片场编剧和导演最大，这两者都是徐松，他的话就是圣旨。而李神龙把他拉来做监制，就是为了在徐松身上多学点东西。虽然这个说起来匪夷所思，一个成名几十年的国际大导要向新生代导演学习。
但是对比一下成绩，就觉得理所当然了。虽然唐华南和李神龙的组合，在国际上都打出了名堂，但是几十部戏累积起来，却没有一部戏的票房能比得上《宿醉》，更不要说《我不是药神》和《楚门的世界》。
特别是
《楚门的世界》，一部龙国人拍的现实题材文艺片，差点杀进全球影史前一百，着实惊呆了龙国不少导演，也让不少导演开始正视问题，学习起徐松的模式来。
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