是瑕疵的，预估价只在1.4亿左右，可不到一个月，瓷器修复的完美无瑕，成交价反而超过原来的底价，这种鬼斧神工的工艺，想必也是出自于蒋先生的修瓷高手吧。”
蒋先生谦虚的摆摆手，脸上却带着傲人的表情：“也就是几位大师合力修复的而已。”
“举重若轻的吕道银大师，他熟悉掌握各个时期古法陶瓷器制作的工艺，对各个窑口的风格、特点，有关瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷后的收缩比例、器物拼接处的处理、新器做旧等一系列高难度的技术都很有发言权，国内除了故宫里那个刘老爷子，再也找不出这样的顶尖高手。”
“妙笔回春的杨爱萍大师，是卜允辟先生最小的徒弟，专攻文物修复，至今已经有近50年的光景。
俗话说‘破镜难圆’，瓷器修复，最难的就是做到无痕，做到真正破镜重圆。杨大师善于，也一直坚持使用最费时、最耗精力却也最细腻无痕的方法——笔涂法。
那尊北宋汝窑的天青釉洗修复时，妙笔生花的杨大师出力最大，说是笔“涂”，实际操作起来要精细得多。
我有幸见识过他们的修复工作，才知道这一套流程真不是一般人能做好的。
除了心细手稳，还需要具备扎实的绘画功底和足够的耐心。
特制的毛笔一层层描画，以常人不易察觉的细微变化一点一点接近最终的目的。
在这以千计的笔触中，只要一笔出了问题，就可能前功尽弃。”
蒋先生见众人露出震惊又赞佩的神色，满意的喝了口茶水润润嗓子，嘿笑道：“除了笔法这门独行天下的神技，杨老师另一样为人称道的是她修复的釉上彩瓷，几乎达到了天衣无缝的境界。”
“古瓷的冲口、崩口、炸肚一类的缺憾，经过杨大师的复后，敲击不曾闻有破碎声。而且她使用的独家修复材料，老化时间能持续到10年以上。”
“我再给你们说个比较神的事儿。有一次我们堂口受香港那边的一个活儿，委托人想修复一尊缺损了手的瓷观音。
事情也比较紧急，以杨大师为主，几位老师连夜翻阅了大量有关观音的图文资料后开始动手。
观音的手指造型不同于戏剧舞台上的‘兰花指’，也不是窈窕淑女的‘葱根指’，而是丰满、端庄又风韵多姿的观音指，必须与观音的特色相配，难度极高。
几位老师用了三四天时间，最终参考了福建德化窑和明清江南木雕观音及佛像的手指形态，才确定了样式。
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