这是要考考我呀。
“田老师，我是这么想的，电影发生在一天之内，而且，纵观全片的线索是‘那把丢失的枪’。我准备以时间线为基轴，利用寻‘枪’线索的一步步展现，来推进故事，并且衔接各个人物的剧情。”
“嗯，不错，你对多线叙事理解的很深刻了，这点我没什么可教你的了。”
说着，田状顿了一下，竖起一根手指，继续说道：
“只有一点，你要注意，我看你的粗剪版本中大多是特写镜头，而对于广角镜头，应用的比较少。我建议你在多线叙事场景切换的时候，运用广角镜头进行切换，知道为什么嘛？”
“嘶”
孙羿低头沉思。
特写镜头以身临其境著称，可以让观众代入其中，产生共鸣，感觉自己是电影的参与者。
而广角镜头可以把观众从影片中抽离出来，从参与者转变成观察者，也就是一种“上帝视角”的模式。
明白了。
“田老师，广角镜头可以让观众转换原有的叙事视角，从情感上非常自然的过渡到下一个场景。不会产生突兀的感觉。”
“嗯，不错。”
田状一副孺子可教的样子，他现在怎么看孙羿怎么满意。
“其他就没什么了，说实话，小子，你很出乎我的预料，这部电影完成度非常高，真的不像是一个新人导演拍出来的，各方面都很成熟。”
孙羿谦虚的一笑，回复道：
“田老师，之前在《那些年》当副导演的时候，您可没少教我呀，怎么说，我也得有点提升不是。”
田状摆摆手，言词恳切。
“不一样的，导演这个东西，靠手把手的教，是没有太大用的，更多的靠的是一个悟性，其他那些拍摄技巧，掌握的再好也不过是徒增匠气罢了，上不得台面的。”
对于田老师的这个说话，孙羿心底其实是不大同意的，但是他并没有反驳，某种意义上来说，一个匠气的导演，只要选好题材，自己不浪，完全也可以给观众奉献出一部优秀的商业电影。
老一辈第五代导演对电影的追求还是艺术至上。
但是他也理解田壮老师对电影艺术的追求。
他们这些第五代导演所接受的教育和他们为之骄傲的曾经，包括他们所收获的荣誉，都是如此得来的。
所以，他们会认定艺术电影就是真理。
但是，眼下时代变了，日后的华夏电
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