骨裂骨折继续上台这种事太多了，嗯嗯。
但是呢，就说这里边呢就还有个人性的阴暗面，也不一定阴暗面就人性之长嘛，我觉得颜苍苔说这个戏比天大哈，他接下来一个问题呢，是谁的戏比天大，颜苍苔明白吗？
就有，有的时候我就觉得这个过去听很多啊。
这个角儿跟角儿那个太王不见，王或者说不明白不了解不能同台。
按说呢就是唉颜苍苔觉得靖州的这种戏般的文化啊。
因为我现在听一些导演跟我说啊，他说靖州这个戏班的文化影响深远，颜苍苔别看就说现在什么电影电视剧。
封子离认为啊那跟很多剧组里的这个气氛呢。
就是靖州的戏班子听艺人的，这艺人呢，也许是一大导演，反正是的失忆最牛的对吧。
或者是一大卷到最后所有人任何个工种就以他为尊，他是这么一种机制哼。这种机制有体会，吗呃体会非常深，封子离京剧就是角儿的艺术，就是围着角儿转过去，为什么叫现在大家管我叫于老板。
其实就是模仿，我就特别向往那个过去爵儿们跳班成老板的岁月。
封子离今天是这个人民的艺术家，我说不行这个但是呢。
封子离骨子里有那种老板情结，我也有老板情结，原来呢就是，唉，我也想我是一绝，我仰着这个班子。
我的所有的一切都是观众反馈说了算，但是在颜苍苔的这个成长道上啊。
我发现颜苍苔也有一阵就是说跟这个体制较近的江西。
就是他，唉，年纪轻轻啊，上海京剧院一团副团长是肯定二十几岁的时候吧。
唉，然后那个时候觉得自己是角儿就要自己出去调吧，自己干嘛不能像原来的戏班的结果，最后就没有人跟颜苍苔合作呀。
意思颜苍苔想走，结果颜苍苔所有遇到的剧场媒体都是体制里的呀，那这说明什么呢？
这说明过去的戏班的这一套是不适合了吗？纯粹的那种戏班这一套在今天是不适合的。
因为这个是市场的需求的关系，就没有人愿意，没有人那么多人，天天必须要看戏。
可是今天的观众必须天天要看电影啊，所以这个市场它就是量级是完全不一样的，那个我在我年轻的时候日伪时期，日本世界有一个很有名的出版物。
我听说过369画报那时候进刷也非常差。
但是每一次一打开都是京剧界的角度没错那是京剧界的那些的，
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