作是“新本格元年”。
“不不不，要是没有岛田老师的指导，光凭我一个人，是不可能完成《十角馆事件》的。”
绫辻行人摆手说：“书里的主角‘岛田洁’，便是取自岛田老师和他笔下的‘御手洗洁’，以此向启发我新本格思想的岛田老师致敬！”接着又恭恭敬敬地鞠了一躬。
“又来了，又来了。”
岛田庄司伸出手，替弟子打去肩膀上的雪花。
“阿诺，恕我冒昧，我还是想不明白。”
铃木洋子疑惑道：“跟本格派相比，新本格派到底‘新’在哪里？”
“这个问题问得好！”
岛田庄司咧嘴发笑，“恐怕全日本，也只有我们这些人才能够回答了。”
绫辻行人、小野不由美等人引以为豪，一边领着方言他们往校园里走，一边认真地开始解释。
“这个我们要不得不回到推理的历史来谈。”
岛田庄司说：“爱伦坡的‘坡’，可以被称作‘本格’……”
“爱伦·坡的推理里，有指纹、血液的采集，也一定有头发、狗毛、昆虫残骸的碎片、鞋子带来的石块和泥土等物遗落在现场，收集这些东西作为材料分析，以此查明犯人。1841年的《莫格街凶杀案》里已经有这些了，坡在作品中引入了最新的科学理论，给现场的奇异现象以合理的解释。”
“柯南道尔继承了这一点，他笔下的福尔摩斯是个科学家，在现场采集指纹、血液等进行科学检验，这与现代的现场调查做法是相同的。”
“后来，出现了阿加莎·克里斯蒂这位天才作家，接着是范·达因，本格推理呈现出完全不同的形态。舞台是列车、轮船等设定的场所，场所中存在既定的人，而侦探是从外部进入的。”
“在读者完全掌握材料的基础上展开推理，然后先读者一步指出令人意外的犯人。”
“所以，范达因的本格与爱伦坡的本格已经有了很明显的区别。”
“这是种框架既定的游戏，是游戏形式的杀人推理，封闭空间、公平的材料提供、在初始阶段向读者介绍现场人物、侦探从外部而来、只使用读者了解的材料，这就是范达因的新本格做法。”
“但是，这种做法也没有传入日本，就像爱伦坡的本格没有传入日本一样。”
“直到近10年之后，我、行人、武丸他们终于在日本推理里实现了这种做法。”
“我是不是可以为，新本格派在借鉴
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