随着时间推移。
《LOL》和《浪客》的进度每天都在突飞猛进。
而唐瑶准备的‘跑路遗产’也越来越丰厚……想到的东西也越来越多。
其实开放世界这玩意，发展历程挺好梳理的，从一开始的除了大，还是大，到后面的椅子能坐，再到后面百花齐放百家争鸣，都算得上有迹可循。
不过新时代的《塞尔达传说：旷野之息》确实开创了一套堪称独特的开放世界设计理念。
毕竟当时任天堂是第一次做开放世界游戏，他们甚至不知道开放世界的地图到底应该是怎么样的，所以为了确立这个概念，他们给自己设计了3个地图感受。
分别是距离感、密度感、时间感。
然后再辅以引力，三角设计原则这两个要素，最终搞出来了旷野之息那张开放世界地图。
用引力确定游戏主线，用三角设计原则形成一定的游戏探索变数，玩家做出选择，看似一切都是自主的，实际上都在游戏的控制范围内。
这就是所谓的看不见的引导，也是玩家在游戏中感受到自由的原因。
通过这3个设计方法，旷野之息打破了传统引导手把手教你玩的观念，非但没有让玩家感觉到明显的引导和控制欲，反而提供了极大的自由度。
当然。
这是旷野之息。
到了王国之泪。
那就更离谱了。
他们相当于回溯到了一开始，然后用同样的理念，发散将游戏引向了另一个方向。
而最终做出来的成品，嘿，还发挥出了同样的效果。
只能说。
有些时候，底蕴是真有用的。
尤其是在日本游戏业总体上仍依赖明星制作人制度的环境下。
要知道，新时代塞尔达传说的制作人，当初那可是跟着宫本茂做时之笛的，时之笛什么水平啊，其他人哪有这样的传承经验？就算有，谁又能保证接下来还能操刀同等级别的IP？谁又能保证持续创新呢？
但任天堂目前来看，确实做到了。
因为他们内部的制作团队，即使在多次迭代之后，依然保留了大量‘旧成员’。
比如塞尔达制作组。
他们尝试过采用卡通渲染的风之杖，回归写实风格的黄昏公主，引入体感操作的天空之剑。
期间也有骂声，也有争议。
但一部一部做下去，经验，思考，理论一步步完
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