会客间的门，做了个请的手势：“也许北川桑的作品，有一天也能被陈列在上面呢。”
“那真是想都不敢想的美梦。”北川秀笑着走过去，用手撑住门，等她先进去后，这才进门，顺手一关。
斋藤玲奈开了灯，备好茶，然后端正坐下，从手提包里把他的稿子拿了出来。
北川秀则借着暖色灯光打量起这位女编辑。
说实话，是真的年轻又漂亮。
妆容得体，明显受过良好教育，有一种职场女性特有的知性美。
毕业于东大文学部的高材生，但却受困于此时的萧条社会现状，没能做出好的业绩。
与脑海里自己从那些保安大叔处得来的情报信息十分吻合。
说起来，东大文学部，那不就是梦子她们的学姐吗？
就是不知道她毕业于哪一年，看面相好像和自己差不多大？
“我们来聊聊书吧，北川先生。”斋藤玲奈用手轻轻将垂下的几缕发丝捋到耳后，笑着把稿子推在了中间，然后拿出了一个笔记本。
里面写着密密麻麻的字，还有很多地方贴了标签，用不同颜色的笔各种打标记，一看就是那种学霸的笔记本。
“好的，斋藤老师。”北川秀也坐直了。
“能先说说你写这本书时的灵感来源与构思吗？”斋藤玲奈打算从常规问题先切入。
不管《且听风吟》最后能走到哪步，从文字灵性和一路来的观察看，她已有签约北川秀这名新人作家的想法。
即便这次没能成功，未来很多年里，两人都可能是互相的同伴与战友，一些了解还是很有必要的。
北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了，回答起来自然轻松写意。
这书实际写的是70年代的日本社会背景，很多颇具时代气息的东西格外吸睛。
但他用了一种春秋笔法，把70年代的日本写出了80年代末，90年代初的感觉。
譬如书中大家广泛使用电话，开着豪华的跑车等等。
前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年，显得格外突兀，后者则像是泡沫时代日本的一个社会缩影。
而北川秀选择这本书的另一个原因，恰是那个时代的青年，正处于历史的迷茫和自我困惑时期，像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。
不同的时代，同样的迷茫与孤独，让《且听风吟》在此时被读起来，显得分外贴切。
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