作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。
现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。
她不可能不慎重对待。
而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。
是好，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。
问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。
北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。
而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。
“北川你应该比我更清楚，真正的好，看似虚构，脱离现实，其实写的都是现实世界的真实事件和人物的改编，而非真正的纯虚构。”
斋藤玲奈将稿子翻到了剧情大纲那一页，指着上面的内容认真说道，
“你的人设，世界观还有立意都非常精妙，完全没有挑刺的空间。
可这份剧情大纲，我觉得有些太戏剧化了。
大家都知道你写的是林真须美，必然会把和歌山毒咖喱事件代入进去，然后读着读着，发现好像不是那么回事。
那么读者们一定会下意识觉得剧情有些太跳脱和失真。
这样一来，即便的本质是有趣的，好看的，但也会让读者们感到没那么有意思了。”
“所以我们要做的就是在保持的文学性和故事性的同时，尽可能的贴合真实事件，让读者们有不错的阅读体验的同时，还能有极强的代入感。”
北川秀若有所思的点了点头。
斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。
可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。
现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。
“理论上说是这样的，但实际要怎么操作”
斋藤玲奈不好意思地吐了吐舌头。
短时间她也只能给到北川秀这种建议，具体该怎么规避和解决这个
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