沙滩，烟花大会，抓昆虫，秘密基地，吃不完的粗点心等等。
即便是被称为失去了一切的“泡沫世代”（1985年-1995年出生的这一批人），他们的童年也依然温馨。
社会经济大萧条期，家里情况不太好，但父母依旧会把最美好的一切给予下一代。
这是刻在日本人骨子里的东西。
1972年出生的北川秀，他的童年是1975-1982，正是日本经济迅速腾飞的黄金期，他从小家境优渥，童年必然幸福美满。
所以他写的《童年》一定充满着朝气和阳光。
这是老一辈文人们对北川秀新书的提前解构。
十九世纪七八十年代的沙俄正处于动荡期，不过那是欣欣向荣的改革时期，肯定也要写一些正面积极向上的东西吧。
大家都是这么认为的。
直到4月号《文艺》发售，直到他们亲眼看见《童年》，直到阿廖沙3岁到10岁的痛苦“童年”深深印刻进他们的脑海。
所有的幻想，一切对沙俄的滤镜，都在刹那间碎裂了！
这分明就是一本充斥着苦难和痛苦的致郁系神作！
4月18日这天，4月号《文艺》创下了创刊以来的最高首刷日纪录——157.7万册！
原先纪录的保持者是连载有《1Q84》的那期《文艺》，比这期还少了三十余万册。
这也是《文艺》创刊以来第四次突破百万册首刷日数据。
在《文艺》最困苦的90年代初，可能一整年的销量都没100万册！
日本文学市场能爆发出的商业价值和市场力量再度震惊了全世界。
一本《文艺》现在售价880円，157.7万册的销量，总销售额就是13.87亿円。
出版社杂志的平均利润约25%，成本相对较大的《文艺》约21%。
也就是说，4月18日这天，光靠卖杂志，河出书房就得到了近3亿円的净利润！
一个月下来，这一期《文艺》怎么也得有七八十亿円的净利润，这都快赶上圆谷公司一年的净利润了。
随着巨大的市场反应一起来的还有各类奖项。
以谷崎赏、芥川奖为首的一堆老牌奖项纷纷向《童年》递出了橄榄枝，好像失忆了般，彻底遗忘了它们和北川秀之间的不愉快。
以北川奖为首的一批新文学奖项也争先恐后地要把奖项颁发给《童年》。
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