彩排结束后，顾璟奕果然发现了许多小问题。
他这版重新编曲过后的《星辰大海》百年征途版，一开始是没想着弄什么乐团伴奏。
是华测将顾璟奕重新填好的词给上面后，邹为太满意了甚至起了对编曲改动改动的想法。
邹为作为一个外行人，也不懂怎么改编。外行人指导内行的结果，便是顾璟奕这首《星辰大海》被邹为钦点了一个乐团伴奏。
他以为把配置堆上去了，最后呈现出来的整体效果就会是好的。
虽然思路确实有一定道理，但顾璟奕排练完后还是发现瑕疵许多。
好在这个时候距离五四晚会登台还有一天时间，这个时候临时改动一些细节也来得及。
顾璟奕下舞台后没有急着回待机室，他直接下了舞台与乐团们打着招呼。
《五四晚会》的演播厅能容纳千余名观众，作为主旋律舞台央麻也舍得花钱。冷焰火、屏闪灯、数字硅箱流动灯架等舞美设备就这么摆在了四周，而均衡器、效果器、分频器，压限器等主流音频设备顾璟奕也看到了。
可见央麻对一年一次的《五四晚会》的重视，舞台效果也是肉眼可见的提升。
顾璟奕与乐队们相见，又和五四晚会的音乐总监陈年打过招呼。在聊了一些破冰的场面话，打破尴尬后。
顾璟奕也图穷匕见，他开始阐述编曲的想法。
很多人经常分不清编曲与作曲，将两者混为一谈。实际上编曲和作曲是两个完全不同的事，作曲是指用什么旋律唱歌相当于是骨架。就算是不懂音律知识的局外人，心情愉悦之下哼着的小调也可以算作是作曲雏形。如果在这个基础上写一条人声音轨，就完成了作曲。
而编曲的难度就比作曲高很多了，编曲需要再给旋律加伴奏。这是非常专业的领域，不曾涉猎过音乐行业的局外人很难对编曲插手。
它需要从零到一的练习，也需要和原作的作曲者也一定的沟通。在不改动立意的情况下，重新加多重乐器进去更好的呈现作曲效果。将作曲优势放大，更好的带观众们体会歌曲意境。
一般情况下，如果作曲和编曲不是同一个人。在毫无交流的情况下，作品会产生驳斥之处。
这就是为什么顾璟奕会彩排结束就匆匆下舞台，和乐团老师交流的原因。
十几分钟后，顾璟奕完整地讲述了他写《星辰大海》时候的心境以及作曲思路。现场有些安静，乐团的老师们神色纠结。
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