洋彩制作的最后一步是做图，这定稿后，用两层拍图纸（无光毛边）打湿，待干湿适宜后，拍下瓷上的图稿，复拍成正稿。
拍图就更加简单了假如要复制生产，待拍下来的图稿干后, 用一种少胶浓墨在上面重描一次，再浸湿，可拍几百件瓷器。
现代的很多图案精美的瓷器，就全都是这么来的。
看着感觉这种工艺，是不是很眼熟？其实这就是贴花工艺。
只不过刚开始这么做，技术还显得有点粗糙。
到了现代，这叫移花。
移花是用粘贴法，将花纸上的彩色图案，移至陶瓷坯体或釉面。
分釉上贴花和釉下贴花等, 釉上贴花有薄膜移花、清水贴花和胶水贴花等。
釉下贴花有在贴花纸上只印出花纹轮廓线，移印后再进行人工填色的；
也有一次性贴上线条色彩的，称带水贴花。
贴花纸有纸质和塑料薄膜两种，用纸质花纸须经过揭纸、洗涤等工序。
后发明了薄膜花纸，便不须揭纸等工序并便于机械化、连续化操作。
这些全是为了既能做出漂亮的瓷器，又能大规模快速工业化生产，而弄出来的工艺。
当然，工艺没有好坏，只有作品才有好坏。
就算是用贴花工艺，也是可以生产出极品瓷器的。
就比如清宫造办处，准确的说应该是清宫造办处设立的“珐琅作”。
人家的工匠厉害，做什么都好。
只不过，因为陈文哲不用大规模生产瓷器，所以就用不到贴花工艺，他也从来没有做过。
现在陈文哲想要制作一件瓷母，不是为了炫技, 而是为了学习。
毕竟瓷母之上的工艺太多，他要能做出一件，那就说明他所有工艺，已经能够达到清三代宫廷造办处的水平。
这可很不简单，还是说那件瓷母。
乾隆十三年，年已六十六岁的唐英，接到乾隆帝的旨意，负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。
为了达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手，去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等，全国各大名窑。
他搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，烧制成功。
所以，学习洋彩，熟悉一下北宋五大名窑的制作工艺，还是很有必要的。
这一次做的是一件哥窑胆瓶，这也是仿宋时
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