乐，都能很好的打开一个具体的艺术与美学思维。
而李少杰提及绘画，却让教授们眼前一亮。
因为是音乐专业，所以有时候虽然也了解了一些绘画知识，但总会被下意识的忽略。
李少杰这么一说，马上就唤醒了教授们的知识点。
“难不成，你的意思是.......”
名誉主席一下子来了兴趣。
“对！”
李少杰点了点头。
“如果看音乐史的话，美术史很难避开，这两门艺术的发展轨迹太过于相似，甚至完全可以同时记住两个发展史，相似程度几乎是一个模子里刻出来的。”
“比如绘画的造型与音乐的旋律发展，文艺复兴时期的音乐，旋律变化以级进为主流，缓慢舒展，没有剧烈的变化，而文艺复兴时期的绘画，也是优美舒展的曲线，人物造型平面优雅，像是缓缓展开，线条流畅。”
“而巴洛克时期，因为风格上追求极致的华丽，音乐的乐句开始变得长短不一，节奏律动加强，装饰音变得极其多。”
“此时，巴洛克时期的绘画，特别是鲁本斯的绘画，无论是《爱之园》，还是那部非常有名的《银河的起源》，都可以发现，色彩对比强烈，造型不规整，长短不一，线条，色调细碎的细节几多，仿佛音乐中的装饰音一样。”
教授们不断的点头。
这种类比的思维果然很棒。
从另一门艺术中寻求突破，尤其是从绘画中，寻求音乐上的理解，完全完全是可行的！！
“这是一个整体质感的模块，但如果是一些音乐材料，手法，细节上，又有什么样的变化？”
名誉主席对绘画了解的还真不是特别多。
但毕竟作为一位艺术家，欣赏与鉴赏能力绝对是有的。
李少杰说的这些名画，名誉主席还真都看过，此时一提起，颇有恍然大悟的感觉。
“比如，咱们音乐里讲的一个明暗层次的概念。”
李少杰举了一个简单的例子。
“通奏低音！”
两人眼前一亮。
通奏低音，是巴洛克时代的产物。
它使得音乐有了厚实的低音打底，层次感与明暗对比产生了一次巨大的进步。
“这个和卡拉瓦乔时代以黑色背景取景，做透视法的做法特别的类似。”
“黑色，低音，都是以一种直观感受【较为深沉】的东西来打底
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